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    素描的理解
    来自:明思源   发布时间:2014-05-19 13:17:14   |
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    1. 什么是素描
    素描是造型艺术表现形式之一,它是一切造型艺术不可缺少的基本功之一。从形式上来说,凡以单一的色彩、简便的工具对客观物象作朴素描绘的作品都称素描。素描以单色的线条和块面来塑造物象的形态、结构、动态、神态、明暗以及空间关系。
    素描是艺术学习的一种基本训练。这种训练从简到繁由浅入深,并且通过这种训练逐步养成视觉的敏感性,养成对形式、情态、节奏的直接感受与鉴别能力,进而获得正确的观察方法和相应的表现技巧。
    素描发展到今天,在形式与风格方面亦趋多样,平面的、立体的、抽象的、具象的等。素描的表现手法异常丰富,如线描、明暗素描、线面结合素描、黑白团块素描、设计素描、结构素描等。
    1. 素描绘画工具与使用
      1. 素描工具
    素描工具的选择,可以多尝试不同的工具以取得宽泛的表现效果,一般来说,可分以下几部分:
    纸张——素描用纸一般应以纸质密实、纸面纹理较粗糙的为好。纸质密实,能多次擦拭修改,不易起毛,不留笔道痕迹。
    铅笔——素描绘画要用高级绘画铅笔。HB是中性铅笔,硬铅笔分为H~6H等,软铅笔分为B~8B。素描练习常用2H~8B之间的笔。           炭笔——炭笔是粉质的无铅画笔,有较强的表现力,不宜涂改,不易擦净,它的特点是黑与白的反差较大,利于表现。
    1. 辅助工具
    橡皮——橡皮要选择质地柔软而富有弹性,既能擦掉笔迹,又不损伤画面。若以炭笔、炭精条、木炭条作画,可用馒头心、面包心揉成团状,代替橡皮使用。
    纸笔——用质地柔软而韧性较强的纸,卷成松紧适度的纸卷,将其一端削成笔状。同时,可准备一块质地柔软而薄的布,其用途介于橡皮和纸笔之间。
    定画液——为使素描作品便于保存,特别是以炭笔、炭精条、木炭条完成的素描作品,都必须在画面薄而均匀地喷一层定画液。
    1. 素描工具的使用
    执笔
    素描的执笔方法应以方便使用,能充分发挥笔的表现作用为原则。一般有两种。
    A斜握法:有如握钢笔 写字那样,可将小指或小指关节顶住画面作为支撑点。还可根据需要调整笔与画面的角度,以便于刻画细部或画大面积的色调。斜握法易于掌握,但运笔范围受到一定局限。
    B横握法:横握执笔主要以手腕或手臂带动手腕运笔。这种握笔法手臂可自由伸开作画,便于把握整体效果,且可以方便自如地调整笔与画面的角度,既可刻画细部,又可迅速流畅地画出大面积色调。使用炭笔、炭精条、木炭条作画,多采用横握执笔法。
    用笔
    要点之一:掌握正确的运笔方法。要掌握以轻重不同的腕力带动运笔的技巧,画出或实或虚、或刚或柔、汽运贯通、富于表现力的线条,以适应造型的需要。
    要点之二:掌握用笔的软硬类型。首先要明确素描的黑白灰是相对的关系,并非是客观物象真实的明暗对比关系。一般来讲,打轮廓应使用较软的铅笔,用力稍轻,以便修改。画大面积色调应以较软的铅笔打底色,再用较硬的铅笔深入刻画。
    要点之三:掌握笔迹效果。细部刻画的线条笔迹,应力求明快、自然而有力度感,大面积色调的笔迹,应力求随意自如,流畅有力。线条的组织可斜向排列、水平排列、垂直排列、圆弧排列、交叉排列。排线时,要方向一致,疏密适中;要使线条两头轻,中间重,不练笔;排线方向要适当考虑物体的块面结构;画暗部时,要改变排线的方向,一层一层加深,但是线条交叉的角度不宜过大,方向变化不宜过多,行笔速度要均匀,衔接要自然。
    1. 描绘画基本常识
      1. 位置的选择和作画姿势
    2. 作画位置的选择
    为了整体、清晰地观察所画对象,就需要选择一个合适的距离。一般画者与被画者的距离应保持在被画者高度的两倍到四倍之内,被画者的体积越大,距离也就会相应地增加。
  • 作画姿势
  • 首先,被画物要在视域内,画板不要把被画物遮挡。其次,画幅和画者要保持一臂的距离,在这个距离之内,画板要略微倾斜地放在前方,画幅和眼睛保持垂直的关系,即从眼睛到画面中心点的视线和画面成垂直角度,否则画面会变形,从而无法画准物体。
    1. 观察方法及起稿
  • 素描的观察方法
  • 在写生中如何正确地观察和把握全局是一个重要的环节。初学者在作画写生时必须首先要变局部观察为整体观察。
    正确的观察是从大体出发,从大处着眼。注意高宽对比,组合总体的高与宽的对比,物体之间的大小对比,物体自身的对比。从前面部分到后面部分,不断地对比,不断地比较,找出造型规律的诸种关系,形成对物体的明确认识。
    物体高宽的大致比列,也可用铅笔来估量。量时用一只眼观察,保持身、头、臂的笔直,先用笔尖对物体的最高点,测出物体的最低点落在笔杆上的位置,用手指挤住位置,然后把铅笔横过来测量物体的宽度,就得出了宽度与高度的大致比例。
    利用铅笔,还可测出物体底线或边线的角度和弯曲度。
    B.如何打轮廓
    要画准物体,就必须整体观察,整体比较,多运用辅助线帮助确定位置。打轮廓是一张画的基础,所以不可忽视。在打轮廓时,不能用直尺,要学会用手画直线的方法来打轮廓。画短直线时可用手腕的力量,画长直线条时则要用到手臂的力量。
    a.量出被画物体的最高点和最低点,找到之间的比例,在画面上确定位置。
    b.把物体概括成几何形体,在画面上轻轻地用直线画出大轮廓。
    c.根据物体的结构,接着用线条进行分割,逐步画准确,画细。
    d.画出罐子口的细部结构,并画出明暗交界线,完成。
    1. 画面布局(对错比较)
     构图在中国画论中称为“经营位置”。就是所画物体在画面的布局,它涉及所画的物体在画面中的主次——大小、前后、左右、上下的安排。
       一般的构图方法是:
    1. 主次分明、前后疏密有变化。
    2. 中心稳定、左右均衡而不对称。
    3. 大小适中,四周要留有一些空隙;下面的空间要比上面的略大一些。
    在构图形式中经常应用的有:三角形、十字形、曲直线形、圆形环状等。
     
    1. 形体的透视
    看同样的物体,由于距离位置的不同,会呈现出近大远小,近宽远窄的现象,这种现象叫透视现象。
    1)平行透视
    平行透视是指物象的一个面与画面平行,同时有一个面与地面平行。在与画面平行的面中,垂直的线永远垂直,平行的线永远平行。当物象处在心点时,只能看到物象的一个面,处在视平线和视中线的物体能看到两个面,而偏离视平线和视中线则能看到三个面,消失点消失于心点。
    2)成角透视
    指物体所有的面没有一个面与画面平行,都与画面形成一定的角度,担忧一个面与地面平行,物体的成角变线都消失在视平线上,消失之处称为消失点。
    3)圆的透视
    透视的圆形看上去像个椭圆形。圆形的透视也是近大远小、近长远短。
     圆形正对视平线的时候,看上去呈正圆;高于或者低于视平线的时候,则呈椭圆扁;越接近视平线则越扁;与视平线重合时,圆形就成了一条线。
    圆形透视图要借助方形才能准确画出,具体步骤如下:
  • 先将圆形的最短直径最长直径定出,并将这些点相连,得出长方形(当长、短直径相等时为正方形),并将其透视画准确。
  • 画出长方形的四个对角线,得到对角线的交叉点(中心点),并画出十字线,即在方形中有了“米”字形。
  • 在边线二分之一处切角,再在新的边线二分之一处切角。
  • 观察圆的弧度,在对角线上将圆的弧度定出,然后与十字线始末端连接,即可得到圆形的透视。
    1. 明暗调子
    明暗色调的变化,通常是研究光线照在物体上的明暗关系的规律,为便于理解和掌握这种规律,即用“三大面”和“五调子”来概括。
    “三大面”——物体在空间中的存在占有高度、宽度和深度三度空间,在光源的作用下明显形成黑、白、灰三个大面。在素描写生中,一个物体通常都是从一个固定色观点去观察和表现,因此物体所有的面不是都能看到,至多只能观察到三个面。如一个六面正方体,从一个角度就最多只能看到三个面。为此,只要能准确地表现出这三个大面的形、透视变化和明暗关系,也就能恰当表现出它的立体感。这便是物体“三大面”的基本概念。
    “五调子”——文艺复兴盛期,意大利画家列奥那多·达·芬奇所建立的五种基本调子的概念。他以一个鸡蛋为例:一是高光,直接面向着光源、二是中间调子,仍然直接受光,但处在一定倾斜的角度,因为光线次强。三是明暗交界线,既没有直接光源,也没有反射光源,是物体处于受光面与背光面间最暗的部分,形成一带明显的界限。四是反光,物体不面向光源的表面,由于周围环境,通常会有一些从别的表现物反回到它们身上的光线。五是投影,这里既受不到直接光,也受不到反射光,因此是暗的,通常是一种中性色。
    1. 结构素描
    结构素描主要是利用线条来表现物体的结构以及空间穿插。在素描的表现上,结构就是骨架,有了骨架,物体才有形、体、块。素描过程中,结构是必不可少的,结构素描练习是初学者必经的过程。

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